miércoles, 15 de octubre de 2008

Anteproyecto de investigación:

Titulo de la investigación:





ARQUITECTURA BIOCLIMATICA EN LA ACTUALIDAD:




Objeto de estudio:

*Arquitectuta bioclimática.

Problema de estudio:

*Determinar si los materiales organicos favorecen o perjudican el medio ambiente.


Objetivos:

*General: conocer los materiales empleados en la Arq. bioclimática.

*Particular:Saber si los materiales benefician o perjudican el entorno.



Justificación:

*¿Por qué es necesaria esta investigación?


Es importante conocer este tipo de arquitectura, sus ventajas y posibles desventajas.

Por medio de esta, podremos crear conciencia en las personas y asi, al estar tener un fin común (el planeta/medio ambiente/entorno) podremos convivir tanto con la naturaleza como entre individuos.

El punto principal: brindar confort y comodidad en nuevos espacios para el usuario, y en un futuro, crear espacios que puedan satisfacer las necesidades que probablemente sean las mismas de todos.

El principal interes de la A.B. es buscar nuevas alternativas de lugares para vivir, ya que se estan agotando los espacios es decir, busca integrarnos con la naturaleza, pues como sabemos, los iceberg comienzan a descongelarse provocando un aumento en el nivel del mar.

Crear espacios funcionales, agradables y que consideren las condiciones climáticas y ambientales en base a las necesidades del usuario.


MARCO TEÓRICO:
*historia. (desde la construcción de laprimera A.B. hasta nuestros dias)
-urbanismo (aprovechar espacios, construcción de viviendas)
*ecología: (optimizar recursos naturales, asa como el optimo uso de energias, evitando la explotación de estos. Hacernos uno con la naturaleza)

*química: Creando nuevas tecnologías, y materiales que sean tanto resistentes como ecológicos, ayudando a la elaboración de métodos para un mejor aprovechamiento de energia.)



METODOLOGIA:

EXPLORATORIA.


ENCUESTAS, INFORMACION DE LA WEB.





CRONOGRAMA:












Antoni Gaudi.




La Casa Batlló (1906-1908)





La casa Batlló está situada en el número 43 del Paseo de Gracia de Barcelona, en la isla de casas que se conoce como la "manzana de la discordia" por tener edificios de diferentes estilos arquitectónicos.


En un principio el propietario, el señor Josep Batlló, quería derribar el edificio por lo que en 1901 pidió permiso al Ayuntamiento de Barcelona. Pero en mayo de 1904 hizo una nueva solicitud pidiendo la reforma total de su casa.


El piso principal tenía que ser la vivienda del señor Batlló y su família, y las otras cuatro plantas se dividirían en dos pisos cada una para alquilar, tal como había hecho Calvet en su casa de la calle Caspe.
Los trabajos que se realizaron fueron ensanchar el patio interior de la casa, cambiar la fachada de la planta baja y el piso noble, coronar la cubierta y redistribuir todos los espacios interiores de las viviendas.


El patio interior se ensanchó y se revistió con unas piezas cerámicas diseñadas por Gaudí. En la parte alta son de color azul oscuro y a medida que bajan hasta la planta baja van cambiando hacia tonalidades más claras hasta llegar al colo blanco. Así se consigue una mejor distribución de la luz natural.
La solución que Gaudí pensó para la fachada mantuvo en vela al constructor José Bayó durante tres noches ya que se apuntaló totalmente hasta que se tuvieron a punto las nuevas y finas columnas para sustituir los machones originales.



Otros de los nombres que recibe es el de la "casa dels ossos" (casa de los Huesos) por la semejanza de las finas columnas de la tribuna con una estructura ossea.
Las losas de los balcones se cambiaron por unas de planta curvada y encima se colocaron las famosas barandillas que tantas interpretaciones han originado.


En el último piso encontramos dos elementos que rompen la simetría de la fachada: una terraza y un torreón.

En principio Gaudí quería colocar la torre en el centro de la parte alta de la fachada pero se dió cuenta que si la ponía allí, dominaría sobre la fachada de la vecina casa Ametller, construida por Puig y Cadafalch, y le quitaría belleza.

La torre está revestida con trozos de cristal, tiene escritos los monogramas de Jesús, María y José y está coronada por una cruz de color marfil que fue fabricada en Mallorca.



Al salir del horno se resquebrajó toda pero Gaudí dijo que así le gustaba más.





Toda la fachada se rebajó formando ondulaciones, se recubrió toda con mortero de cal y se revistió con fragmentos de vidrios rotos de distintos colores y con piezas circulares de cerámica. Gaudí dirigía personalmente des de la acera la colocación de estos vidrios.


En general, las paredes maestras no se tocaron pero la distribución de los pisos se cambió totalmente.












Gaudi y Barcelona club. (07.oct-08). La Casa Batlló (1906-1908).
disponible en:

Antoni Gaudi.





Palacio Episcopal de Astorga (1889-1893)



A finales de 1886 un incendio destruyó por completo el palacio Episcopal de Astorga. Como esta población no tenía arquitecto diocesano, el obispo Grau decidió encargar a su amigo Gaudí la construcción de una nueva sede episcopal justo al lado de la Catedral, encima de la muralla.

La relación entre Grau y Gaudí se inició años antes cuando el obispo, siendo Vicario general de la archidiócesis de Tarragona, inauguró la capilla, con altar diseñado por Gaudí, del colegio de Jesús-María, donde se encontraba internada Rosita Egea, la enferma sobrina del arquitecto.

En los seis años que duraron las obras y durante las estancias de Gaudí en Astorga, ambos mantuvieron interesantes diálogos sobre la reforma litúrgica que creían que necesitaba la Iglesia.
Cuando recibió el encargo, en 1887, Gaudí se encontraba terminando el Palau Güell y no disponía del tiempo necesario para viajar hasta el lugar, por lo que pidió al prelado que le mandara fotografías e información del entorno para poder preparar un proyecto acorde con la arquitectura de los alrededores.

Una vez estudiada la documentación, Gaudí dibujó los planos y los mandó a Astorga. El obispo Grau quedó muy contento con los planos recibidos y se iniciaron los trámites para su aprobación administrativa, puesto que al ser un edificio eclesiástico dependía del Ministerio de Gracia y Justicia.








Después de varias modificaciones, el proyecto fue aprobado en febrero de 1889.

La colocación de la primera piedra no se hizo esperar y se realizó el 24 de Junio del mismo año.

Gaudí decidió contratar operarios y albañiles catalanes para estar seguro que durante los períodos en que él estuviese en Barcelona se interpretaran correctamente sus ideas.

Se cuenta que los tres grandes arcos abocinados de piedra del pórtico de entrada no se consiguieron alzar en su lugar hasta que Gaudí ayudó con sus propias manos a los obreros que lo habían intentado ya en dos anteriores veces.





Gaudi y Barcelona club. (07-oct-08).Palacio Episcopal de Astorga (1889-1893).

Antoni Gaudi.



La casa Vicens.




Está situada en el número 24 de la Calle Carolines en el barrio de Gracia de Barcelona.
El señor Manuel Vicens i Montaner, le encargó entre 1878 y 1880 a Gaudí que construyera una casa en el solar que heredó de su madre en 1877.




El terreno estaba entre el convento de Monjas de la Caridad de San Vicente de Paül y un callejón sin salida perpendicular a la calle Carolines. Gaudí pegó el inmueble a la medianera del convento y así consiguió un jardín grande y espacioso.



Para el otro lado del jardín, Gaudí diseñó una fuente monumental de obra vista, formada por un arco parabólico encima del cual había un paso entre columnas. El agua se almacenaba en dos depósitos colocados en lo alto de cada pilar extremo de la fuente. En 1946 fue demolida por la venta de esa parte del terreno.



El jardín estaba cerrado por un muro revocado y en la entrada estaba la famosa verja de hierro colado en forma de hojas de Palmito.




Las pesadas hojas se distribuyen en una cuadrícula de perfiles "T" de hierro forjado, están adornadas del mismo material, con los capullos de la planta Tagetes Erecta, representada también en la cerámica que decora las fachadas del edificio.



Otro elemento que había en el jardín era una fuente surtidor de ladrillo y cerámica que estaba entre la pared de la casa y el muro de la calle Carolines. Desde 1983 se puede ver una réplica a escala menor en el jardín de la Cátedra Gaudí.







Gaudi y Barcelona club. (07-oct-08) Casa Vicens (1883).


disponible en:

http://www.gaudiclub.com/ESP/e_vida/vicens.html

jueves, 9 de octubre de 2008

Antoni Gauidi...





El 12 de junio de 1926 parecía que la mitad de Barcelona estaba guardando luto.





Un cortejo fúnebre, de aproximadamente un kilómetro, se dirigía con lentitud desde el hospital de Santa Cruz, en la ciudad antigua, hacia la Sagrada Familia. Millares de personas se detenían en las calles para rendirle el último honor a Antonio Gaudí i Cornet: "el arquitecto más genial", tal y como le llamaría el pintor uruguayo Joaquín Torres García, "el más catalán entre los catalanes".





Casi todos los altos dignatarios de la región tomaron parte en el cortejo fúnebre. Gaudí se había convertido desde hacía tiempo en uno de los héroes populares.










El gobierno ordenó que su cadáver fuera depositado en la cripta de la iglesia inconclusa; el Papa dio su conformidad. Gaudí encontró el último reposo en el lugar donde había trabajado cuarenta y tres años de su vida y al que había dedicado sus doce últimos años en exclusiva.










Había creado su porpia patria personal donde se le dedicó un glorioso sepulcro.






La página web de Silvia. (09-10-08) Antoni Gaudí i Cornet.


martes, 7 de octubre de 2008

Donato Bramante

Iglesia de Santa Maria delle Grazie de Milán.










Esta iglesia se construyó entre 1466 y 1490 por Giuniforte Solari y más parte fue en parte modificada por Bramante que re-diseñó el abside, la Tribuna, el Claustro y la Vieja Sacristía.



Dentro de la iglesia se encuentra también la famosa "Crucifixión" de Donato Montorfano (1495).

Los trabajos para los frescos empezaron en 1495 y terminaron en 1498.



Desafortunadamente la iglesia empezó a deteriorase 20 años después de su conclusión, y por lo tanto necesitó cuatro restauraciones: en 1908, 1924, 1953 (después del bombardeo de la Segunda Guerra Mundial) y en 1977.



Es una iglesia con una singular característica, ya que se comenzó a construir al estilo gótico en el año 1492 pero fue terminada en su tribuna, cúpula y claustro por Bramante, el primer diseñador de San Pedro del Vaticano, al más estilo renacentista.



Del edificio son dignos de visitar sus claustros, aunque sin lugar a dudas destaca su refectorio conocido como el Cenacolo Vinciano ya que en él podemos apreciar el grandioso y famoso fresco de Leonardo da Vinci: la Última Cena.



En este refectorio el duque Ludovico Sforza se reunía con el abad de Santa María todos los jueves por la noche. Por ello, encargó la pintura a Leonardo, para su propia satisfacción.









ArteHistoria. (07-oct-08). Iglesia de Santa Maria delle Grazie de Milán.

disponible:

http://www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/museos/364.htm , http://images.google.com.mx/imgres?imgurl=http://www.aboutmilan.com/sobre-milan/milan-imagines/sights/SantaMariaGrazie.jpg&imgrefurl=http://www.aboutmilan.com/sobre-milan/monumentos-en-Milan.html&h=456&w=350&sz=28&hl=es&start=1&usg=__jzZWGZuXsYyFI25q3qaiKgCIbEk=&tbnid=7FdK2ROmSpH-uM:&tbnh=128&tbnw=98&prev=/images%3Fq%3DTribuna%2Bdel%2BConvento%2Bde%2BSanta%2BMaria%2Bdella%2BGrazie%26gbv%3D2%26hl%3Des .

Donato Bramante.







El Patio del Belvedere, diseñado a partir de 1506, fue un importante proyecto del Alto Renacimiento en Roma, reverberante en sus detalles en los patios, formalizado plazas y planes de jardín en toda Europa occidental durante siglos.






Bramante sí mismo nunca lo vio terminado, y en el siglo que ha sido irremediablemente alterada por una bisecting pared.



Fue también en un punto de origen el pontificias de las Fieras.



Fue en la parte inferior del patio que Pope Leo X desfile de su preciado elefante Hanno adoración de las multitudes para ver. Debido a la gloriosa historia paquidermo fue enterrado en el Cortile del Belvedere









"Una serie de seis terrazas estrechas en la base fue atravesado por una monumental escalera central conduce a la amplia terraza media."






La escalera divide a la terraza superior, con vuelos a publicarse en cualquiera de las partes contra el muro de un aterrizaje y regresar hacia el centro, es otra innovación de Bramante.






Su largo corredor-, como alas que encierran el Cortile ahora casa de los Museos del Vaticano colecciones. Una de las alas sede de la Biblioteca Vaticana. Ellos comienzan como tres pisos y al final en una sola adjuntando la terraza superior.



La escenografía en su conjunto culminó en el hemicircular Exedra en el Belvedere, un conjunto de cribado en la pared diseñado por Bramante para disfrazar el hecho de la villa fachada no ha sido paralelo frente a su fachada del Palacio del Vaticano.



El único conjunto fue diseñado para ser visto mejor de Rafael de la stanze en el apartamento papal, una opinión exagerada en el grabado (ilustración, arriba a la derecha) hizo para conmemorar el festivo carrusel celebrar el matrimonio de una de Pío IV 's sobrinos en 1565.












Donato Bramante




Santa María presso San Satiro.




La iglesia se encuentra en el sitio de un primitivo lugar de culto erigido por el arzobispo Anspertus en 879, dedicada a San Satyrus, confesor y el hermano de los Santos Ambrosio y Arcellina.


La actual iglesia fue construida en lugar de 1472 a 1482 en virtud de comisión de Duke Galeazzo Maria Sforza..

Según algunas fuentes, fue el diseñador de Bramante, que había trasladado recientemente a partir de la Marche.





Sin embargo, documentos recientes demuestran que Bramante tenía un papel menor, la mayor parte de la labor que se atribuye a Giovanni Antonio Amadeo, que diseñó la fachada. Ciertamente es de Bramante perspectiva de la sacristía.


El edificio tiene una nave central y dos naves con bóveda de cañón. La nave está rematado por una cúpula emispherical en el cruce con el transepto.


"El coro, que tuvo que ser truncada debido a la presencia de una carretera principal, fue sustituido por Bramante con una perspectiva de pintado, la realización de esta manera uno de los primeros ejemplos del trompe l'oeil en la historia del arte."


Originalmente, el interior fue decorado con oro blanco y la pintura.


Las paredes había frescos de Borgognone, ahora transferida a la Pinacoteca di Brera.


La antigua sacellum de San-motion también fue cubierto con Cotto decoración y enriquecido con una terracota que representan los Muertos de Cristo por Agostino de Fondulis.


También por el mismo artista son varios bustos de terracota en la sacristía, que es central en el plan, inspirado en la Capilla de Portinari Sant'Eustorgio o de la Capilla Colleoni.
El campanario es de que todavía el románico edificio anterior a la reconstrucción 1480s.


También desde el siglo 15 es el baptisterio anexo a la iglesia.



De Wikipedia, la enciclopedia libre. (13 de octubre de 2008, 08:34.) Santa María presso San motion. disponible en:
http://www.aboutmilan.com/sobre-milan/milan-imagines/sights/SanSatiro.jpg














artikulo de teotihuacan

"TEOTIHUACAN"



Problemas de estudio:




* Conocer los posibles significados que se le daba al sol y a la luna por ser motivo importante en la construcción de las piramides.


*Conocer el origen de las formas de las piramides.


*Saber que tipo de materiales fueron empleados en su construcción.


*Saber como fue que descubrieron la llamada "mica" y posibles usos.


*Conocer el origen de los minerales empleados para sus murales.


*Saber que minerales mezclaban para crear los colores de sus pinturas.


*Conocer el tipo de material empleado en su vestimenta.


*Saber por que daban significados a el cuarzo y las piedras preciosas.


*Conocer la técnica que emplearon para llevar los materiales con los que construian las piramides, hasta lo mas alto de estas.


* Saber cuales fueron sus herramientas de trabajo.


*Conocer el origen de las esculturas colocadas tanto alrededor de las piramides como en estas.


*Conocer las herramientas de caza y/o recolección.



*Saber como surgio la idea de la creación de sus utensilios para comer.

lunes, 6 de octubre de 2008

Antón Egas: Catedral de Santa María y San Julián de Cuenca



La catedral de Santa María y San Julián de Cuenca es el templo principal de la ciudad y la sede diocesiana de la diócesis de Cuenca, en la archidiócesis de Toledo.

Lo más destacado del edificio es que pertenece a un planteamiento muy inicial del gótico, ligado al arte franconormando del siglo XII francés, como las catedrales de Sason y Laon.
Inicialmente, se comenzó una cabecera más bien románica, con cinco ábsides escalonados, transepto y tres naves en el cuerpo principal.

Las obras se desarrollaron en el siglo XIII en el que se construyó el triforio, con ventanales moldurados y decorados con estatuas de ángeles y un óculo superior. Las bóvedas son de crucería sexpartita.


En el siglo XV se reconstruyó la cabecera para abrir una doble girola de bellísima factura. En el siglo XVIII se construyó el nuevo altar mayor y ya a principios del siglo XX, debido al derrumbe de la fachada y parte de la crucería, se construyó una fachada neogótica, obra de Vicente Lampérez, inspirándose en la fachada de la catedral de Reims.

Sin embargo, estas obras nunca llegaron a terminarse puesto que tras las dos primeras alzadas quedaron suspendidas las obras sin que se construyesen las torres laterales.






En esa época, el estilo constructivo era el románico, pero la influencia normanda de la corte del rey Alfonso VIII inspiró la construcción de esta catedral, siendo la primera catedral gótica de Castilla, junto con la de Ávila.

De estilo gótico normando, las obras se iniciaron en el año 1196 y se concluyó en el año 1257.


wikipedia. (02-oct-08). Catedral de Santa María y San Julián de Cuenca.


http://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Cuenca

Donato Bramante: Basílica de San Pedro




"La Basílica de San Pedro, principal edificio del Vaticano, estado soberano dentro de Roma, se encuentra en la orilla derecha del río Tíber."

Es el más importante edificio religioso del catolicismo, ya sea en términos de volumen (193 m de longitud y 44,5 m de altura) como de renombre.
Es la segunda mayor basílica del mundo.

No es la catedral de la diócesis de Roma, pero sí la iglesia del Papa, en la cual celebra las ceremonias litúrgicas más importantes.

En su interior se halla la Cathedra Petri, o «Trono de San Pedro». La auténtica catedral de Roma es la archibasílica de San Juan de Letrán.

En la basílica está efectivamente enterrado San Pedro, el primer Papa, según las investigaciones realizadas por la arqueóloga y epigrafista Margherita Guarducci en 1965.
La basílica es la obra de varios siglos. Comenzó por ser un monumento conmemorativo, en el lugar donde San Pedro fue martirizado y enterrado, no lejos del circo de Nerón. A partir de 324 el emperador Constantino hizo construir una basílica. En el siglo XV la basílica paleocristiana amenazaba con derrumbarse por lo que los Papas deciden demolerla.
La construcción del edificio actual se inicia el 18 de abril de 1506, siendo terminada y consagrada en 1626. (De hecho, en la fachada se puede ver en letras enormes el nombre de Paulo V, el Papa bajo cuyo pontificado se culminó la basílica; este Papa perteneció a la familia Borghese).
Numerosos arquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante, Rafael, Sangallo, Miguel Ángel y Maderno. Gian Lorenzo Bernini proyectó la plaza y su columnata.



-El proyecto inicial fue encargado a Bramante, que diseñó un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cúpulas (un claro ejemplo de planta centralizada, típica del renacimiento y su interés por la geometría); la central en el crucero y las restantes en los ángulos. Pero a su muerte solo se había edificado poco más que los cuatro grandes pilares que debían sostener a la gran cúpula central.
-El encargado de proseguir la construcción fue Rafael, quien modificó la idea inicial de Bramante proyectando una planta de cruz latina en lugar de griega, pero su intervención real fue aún más reducida que la de su predecesor.

-Le siguió Sangallo, con una también pequeña intervención.

-posteriormente la responsabilidad del diseño recayó sobre Miguel Ángel, que retomó la idea de Bramante de planta en cruz griega.





La gran cúpula se encuentra justo sobre el altar mayor y la tumba del Apóstol Pedro. Concebida por Miguel Ángel, fue terminada 24 años después de su muerte según el diseño definitivo de Fontana y Della Porta. Los mosaicos del interior son de Giuseppe Cesari. Representan las distintas jerarquías de santos en la gloria celestial, estando representado Dios Padre en la linterna central. Tiene un diámetro de 42,5 metros y una altura de 132 metros, y se inspira en la cúpula de la catedral de Florencia, del quattrocento.


wikipedia. (02-oct-08). Basílica de San Pedro.
http://es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro


Donato Bramante. San Pietro in Montorio






Convento de franciscanos españoles en Roma. Actualmente la iglesia sigue abierta al culto y en los antiguos claustros está instalada la Academia de España en Roma. En el primer patio se levanta el famoso tempietto de Bramante.


El monasterio sufrió importantes daños en 1849, cuando las tropas francesas atacaron la ciudad para suprimir la Segunda República Romana: aquí estuvo el último cuartel general de los romanos, se instaló un hospital de sangre y quedó en primera línea de fuego.

Los Reyes Católicos ordenaron la construcción del nuevo convento, que se levantó entre 1481 y 1500, sin que se sepa a ciencia cierta quién fue el arquitecto.


"En el siglo XVI Daniele da Volterra y Giorgio Vasari reformaron las capillas; en el siglo XVII (1605) se levantó la nueva fachada de la iglesia (costeada por el rey Felipe III de España) y hacia 1640 Gian Lorenzo Bernini construyó la capilla del marqués Marcello Raymondi, obra muy interesante por su marcado carácter escenográfico."

La iglesia conserva pinturas de Baldassarre Peruzzi (Sibilas) o Giorgio Vasari (Conversión de San Pablo); la obra más importante se encuentra en la capilla Borgherini: se trata de las pinturas murales de Sebastiano del Piombo (1518, especialmente la Flagelación pintada a partir de un dibujo de Miguel Ángel).

En el altar mayor de la iglesia se encontraba la Transfiguración de Rafael, desde 1809 en los Museos Vaticanos.

En las lunetas del antiguo claustro del convento (actual Academia de España) están pintadas escenas de la vida de San Francisco de Asís, atribuidas a Nicolò Circignani.


wikipedia. (02-oct-08). San Pietro in Montorio.
http://es.wikipedia.org/wiki/San_Pietro_in_Montorio

miércoles, 1 de octubre de 2008

Antoni Gaudi, El Capricho de Comillas (1883-1885)




"Esta obra corresponde a una época en la obra de Gaudí en que la influencia árabe está muy presente, al igual que la Casa Vicens y la Finca Güell".
El promotor de esta obra fue Máximo Díaz de Quijano, quién encargó a Gaudí, en 1883, la construcción de una villa de recreo en Comillas, a las afueras de Santander (norte de España).

Es un edificio con una planta en forma de "u"; que bien se puede inscribir en un rectangulo de 15 x 36 metros, compuesto por semisótano, planta baja y desván.

En el semisótano, se distribuían la cocina, el lavadero, el garaje y dependencias para el servicio. En la planta baja se encontraban el comedor, el salón y los dormitorios, y el desván se dedicaba a otros usos. Dos escaleras de caracol, una situada en el vestíbulo de entrada y la otra, cerca del comedor, permitían la comunicación entre las distintas plantas.





La fachada se compone de sillería almohadillada con juntas horizontales muy marcadas, en la zona inferior (semisótano), y de fábrica de ladrillo de color amarillo y rojo alternadamente, con franjas de azulejos en relieve que representan hojas verdes y girasoles, en la parte de planta baja y desván. Destaca la puerta de entrada por encontrarse dentro de un pórtico formado por cuatro columnas con capiteles adornados con motivos vegetales, y por haber encima de ella una torre que recuerda los minaretes árabes y que permite avistar el mar desde su punto más alto.




Gaudi y Barcelona club. (02-oct-08) El Capricho de Comillas (1883-1885).


Antoni Gaudi. "La sagrada Familia"





El templo "La sagrada familia" surgio gracias a un librero, llamado José María Bocabella, que en 1866 fundo la Asociación Espiritual de Devotos de San José promoviendo la fe católica.

En el año 1872 fue a Roma para hacer una ofrenda al Santo Padre, al regresar de zu viaje pasó por Loreto donde admiro una bella iglesia. Allí fue donde tuvo la idea de hacer eltemplo en Barcelona dedicado a la Sagrada Familia.

El arquitecto Francisco de Paula del Villar se ofreció a realizar sin costo alguno los planos en 1877.

"El proyecto de Del Villar era totalmente neogótico: una iglesia de tres naves, con cripta orientada según los ejes ortogonales de la manzana."
( )

El 19 de marzo de 1882, fue colocada la primera piedra.

Gaudi tomó la dirección de las obras el 18 de marzo de 1883, a causa de las diferenciasque habia entre Del Villar y la junta, representada por Juan Martorell Montells.
Del Villar petendía hacer parte del proyecto con materiales muy caros, y entró en discusión con Martorell porqué este le recriminaba que se gastaría mucho dinero innecesario con su proyecto. Bocabella no tuvo más remedio que aceptar su dimisión porqué el presupuesto del proyecto provenía de donaciones y no podía malgastarlo. Más tarde del Villar reclamó unos honorarios que nunca se pactaron ya que, como hemos dicho, él se había ofrecido voluntario para realizar los planos del templo sin recibir nada a cambio.

La junta decidió pasar la dirección de las obras a el joven Gaudí como sucesor del cargo que ostentaba Del Villar.

A la Junta le pareció bien y el joven arquitecto (¡tan sólo contaba 31 años!) tomó la dirección de las obras enseguida. Modificó el proyecto de Del Villar haciendo unos capiteles más naturalistas y abrió un foso alrededor de la cripta para tener luz y ventilación directa.

Gaudí firmó sus primeros planos como director de las obras en diciembre de 1884; (los planos de alzado y sección del altar de la Capilla de San José). Su construcción fue rápida por lo que el 19 de Marzo de 1885 se inauguró, ofreciéndose al día siguiente la primera misa.



gaudiclub (25-septiembre-2008) La sagrada familia (1882-?)

jueves, 25 de septiembre de 2008

Donato Bramante :Templete de San Pietro in Montorio


" La concreción del ideal bramantesco, atenido a un edificio de planta central rematado en limpia cúpula sobre tambor, es el Templete de San Pietro in Montorio, costeado por los Reyes Católicos de España en 1503, como patronos de la aneja basílica del Monte Janículo, para enaltecer el lugar donde la tradición cristiana fija la Crucifixión del primer Papa. Se convirtió desde el primer día en el manifiesto de todo el estilo de Bramante. "

Consta de dos pisos al incluir, bajo el suelo del patio, una cripta circular que cubre la roca del martirio del Apóstol, y sobre ella campea airoso un edículo cilíndrico, rodeado por una columnata de orden toscano con triglifos en el friso entre metopas con bajorrelieves alusivos a la vida de San Pedro.

Se inspira indudablemente en los tholoi griegos de Epidauro, Delfos y Olimpia, o en los más cercanos templos romanos circulares de Vesta o la Sibila.

El cilindro adopta por encima de la balaustrada aspecto de tambor con ventanas abiertas o ciegas con conchas de gallones, y termina en cúpula semiesférica con esfera y cruz.

Aunque no se lo rodeó de un patio circular, como sabemos por el grabado de Serlio quiso Bramante, sino rectangular, el Templete produce a pequeña escala diáfana impresión de monumentalidad clásica, en la que los ascendientes grecorromanos se sueldan en armónica concordativo con la rememoración cristiana.



arqhys.com. (02-oct-08). Templete de San Pietro in Montorio.
http://www.arqhys.com/san-pietro-in-montorio.html


domingo, 21 de septiembre de 2008

articulo: Ecoedificio de La Vola, un edifico ecológica y energéticamente eficiente [Miquel Sitjá].



"Un edificio de oficinas diseñado y construido siguiendo criterios de construcción sostenible y ganador de uno de los Premios Solar 2007 otorgados por EuroSolar".




El ecoedificio esta ubicado en Manlleu (osona/Barcelona) y es un claro ejemplo de como una pequeña empresa puede disponer de un edificio tanto ecologica-energeticamente eficiente. "El edificio dispone de una cubierta vegetal de 100 m2 y 25 cm de sustrato de suelo agrícola [extraído del solar preexistente]. Este tipo de soluciones consigue estabilidad térmica que mejora sustancialmente la climatización pasiva del edificio. "




principales aportaciones hacia y para el proyecto:


*Arquitectura bioclimática y aislamiento térmico.


*El uso de la Energía Solar.


*Climatización eficiente


*Elementos de ahorro energético.








Leal, Inès. (Mie. Sep-03-2008).


Arquitectura: Ecoedificio de La Vola, un edifico ecológica y energéticamente eficiente [Miquel Sitjá].
























articulo: Un nuevo Distrito Sostenible, la ciudad compacta de Sevilla




"El nuevo Distrito Santa Bárbara en Sevilla es un proyecto que nace bajo un prisma global de Sostenibilidad basándose en un modelo de ciudad compacta que permite el ahorro energético y de recursos a través de una mayor eficiencia de las infraestructuras, que fomenta la mezcla de usos de revitalización de la vida urbana y de la cohesión social a través de espacios urbanos diseñados desde la perspectiva de la viabilidad de la movilidad en todas sus facetas. "




Actualmente, las administraciones publicas son concientes de la necesidad de promover la sustentabilidad, ademàs, la situacion por la que atraviesa el sector inmobiliario hace que sea màs dificil vender el producto.




El distrito Santa Barbara, es precentado como un compromiso sostenible de calidad de vida.




"La edificación será moderna, atractiva y funcional, aunque introducirá criterios de arquitectura bioclimática y se tendrán en cuenta medidas para reducir el consumo energético, tanto en las áreas residenciales, como en el viario y en las zonas verdes", de este modo, se contempla la potenciaciòn de energias renovables (solar o la biomasa para agua caliente), e incluso, se intentarà minimizar la contaminaciòn por el ruido.









El proyecto, se basa en el empleo de la energìa solar, de la misma manera, en nuevas tecnologìas que permitan el tratamiento de residuos asi como de agua. "La sostenibilidad urbana se consigue a través del equilibrio entre el uso de los recursos naturales y el reciclado de los productos producidos por el espacio urbano. Para promover la sostenibilidad en Santa Bárbara se pretende evitar el crecimiento desestructurado del nuevo distrito a través de la arquitectura bioclimática, que utiliza factores como el uso de recursos naturales. "











Leal, Inés. (Jue. Sep-04-2008)




Arquitectura: Un nuevo Distrito Sostenible, la ciudad compacta de Sevilla [Sando Inmobiliaria y Realia].

disponible en: http://noticias.arq.com.mx/Detalles/10036.html

articulo: laboratorio de arquitectura.



"El objeto del proyecto es la creación de un centro de documentación y difusión de la arquitectura que hará especial énfasis en los criterios de sostenibidad. Tanto en su futura actividad como en el propio planteamiento de las obras de rehabilitación y reutilización del actual edificio y recinto".


El autor del proyecto fue el Arquitecto Antonio Fernández Alba, el cual consta de una sola planta, contruido por materiales frefabricados de hormigòn visto, actualmente, la estructura portante del edificio esta dañada a pesar de su cimentaciòn de pilotes y micropilotes.




Al crear el laboratorio, se aprovecharà el volumen del edificio, para poder crear una sala polivalente (apro. de 210 m2.), abierto al publico para cursos, conferencias y exposiciones. Ademàs de mejorar la estructura, la fachada y cubierta de dicho edificio, se apearan los 4 pilares para crear una sala diàfana.




"Debido al nuevo uso, se dota al recinto de una amplia zona de aparcamiento con un número total de 110 plazas, dejando el resto de superficie libre como zona ajardinada". Se evitarà darle caràcter duro e impermeable por medio de un pavimento abierto de cesped, permitiendo el trànsito en la zona del estacionamiento.




Se instalarà un sistema de aerogeneradores, ademas de la pergola solar, para darle un mayor aprovechamiento a la energìa del viento para generar la energìa electrica.










Leal, Inés. [construible.es] (Vie. Sep-05-2008).


Arquitectura: Laboratorio de Arquitectura, un centro de documentación y difusión de Arquitectura Sostenible [Antonio Fernández Alba].












articulo: Felix Candela.



"Los arquitectos pueden argumentar que Candela fue un magnífico estructurista, pero que nunca completó sus obras pues no les colocó puertas ni ventanas, ni culminó las instalaciones respectivas, y que tampoco se preocupó por los acabados. En una palabra, disponía la estructura y se daba media vuelta. Por tanto, afirmarían, no tiene derecho a figurar entre los arquitectos. "






Varios ingenieros se sienten incomodados ante los proyectos de Candela, y por tal motivo tratan de hacer creer que sus estructuras no estaban calculadas, respaldando dicho argumento con que: Felix no contaba con titulo de ingeniero, ya que se formo en escuelas de arquitectura.





"Candela heredó de su maestro Eduardo Torroja algunos de los fundamentos de su obra: la idea de que el ingeniero ha de ser un poeta, la convicción de que la estructura depende de la forma más que del material empleado, y la línea de investigación sobre cubiertas ligeras de hormigón armado. Su mayor aportación en el terreno estructural han sido las estructuras en forma de cascarón generadas a partir de paraboloides hiperbólicos, una forma geométrica de una eficacia extraordinaria que se han convertido en el sello distintivo de su arquitectura."



Felix Candela recrea un distinto papel de arquitecto, en base a los problemas estructurales, economìa, sencillez de càlculo y flexibilidad. "No obstante, la calidad de su obra radica en la sensibilidad para conformar espacios".





http://html.rincondelvago.com/



(Jue. Ago-07-2008).
Noticias : Archivo histórico : Félix Candela, ¿arquitecto o ingeniero? [Félix Candela].
Noticias de Arquitectura - Archivo histórico: Félix Candela, ¿arquitecto o ingeniero? [Félix Candela].
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Archivo histórico: Félix Candela, ¿arquitecto o ingeniero? [Félix Candela].



disponible en: http://noticias.arq.com.mx/Detalles/9996.html?utm_source=boletin273&utm_medium=email&utm_campaign=boletin273





articulo: Torre Cajasol, rascacielos amenazado por su altura ante la Unesco [César Pelli].



Un punto que me pareciò importante fue: "A la Unesco no le gustan los rascacielos y sigue sentando jurisprudencia sobre su impacto negativo en ciudades históricas europeas con sus cascos o edificios catalogados como Patrimonio Mundial."




En la actualidad, ICOMOS (consejo Internacional de Monumentos y sitios) crea un documento que precentarà ante la UNESCO, en el cual, resalta el impacto que tendrà, en la ciudad de sevilla, la torre Cajasol (torre Pelli: un rascacielos de 178m. de altura), que se pretende levantar en el extremo sur de la Isla de la Cartuja para acoger la sede de la caja de ahorros.




"En un breve tiempo Icomos informará sobre la torre diseñada por el arquitecto argentino César Pelli, mayor que otros rascacielos ya desautorizados por la Unesco y también cercana al casco histórico [aunque ubicada en un entorno de arquitectura contemporánea como es la Isla de la Cartuja]. Cajasol, que asegura que -seguirá adelante con el proyecto- no parece preocupada con el informe y ha invitado a los responsables de Icomos ha participar en el proyecto".


Se mensiona que la torre estarà a una distancia considerable con respecto a la catedral, el archivo de indias y el real alcazar, de manera que no se veran afectadas por esta.








(Lun. Sep-08-2008). Torre Cajasol, rascacielos amenazado por su altura ante la Unesco [César Pelli].
































articulo: El Polémico Puente de Venecia [Santiago Calatrava].









Actualmente, muchas partes de la arquitectura dejan de lado el contexto y las necesidades de los usuarios. "Las -obras de arte- de escala arquitectónica, en muchas ocasiones transgreden los conceptos básicos de la arquitectura: integración con el entorno, funcionalidad, calidad de vida para los usuarios y solución de problemas urbanos –cuando la escala es mayor- los sustituyen por un espectacular juego de luces y formas. "




El puente de venecia (Puente de la Constitución) fue creada para conmemorar el 60 aniversario de la Constitución italiana, y mientras algunos la defienden como (viendola como una obra de arte), otros lo critican por su alto costo.




Diversas obras del Arq. Santiago Calatrava han sido consideradas más como caprichos arquitectónicos que como verdaderas obras urbanas. El arquitecto español no quiere tomar a la arquitectura como algo que va más allá de un simple juego formal, aún cuando ha recibido innumerables protestas por parte de los usuarios de muchas de sus obras construidas alrededor del mundo".


Calatrava ha dado, en muchas ocaciones, conferencias de prensa defendiendo su proyecto, dando a entender que para el lo màs importante es lo nuevo, y considera que cada època artìstica es el desarrollo de la anterior.


El curriculum de Santiago Calatrava no satisface a los usuarios ni a los crìticos de arte, quienes manifiestan que el proyecto del puente no era necesario y por lo tanto es inutil.








Ochoa, Liliana. (Mar. Sep-09-2008). Arquitectura: El Polémico Puente de Venecia [Santiago Calatrava].

disponible en: http://noticias.arq.com.mx/Detalles/10031.html

articulo: El agua en la Arquitectura





Las obras creadas durante el siglo XX muestran la importancia del agua, considerandola un elemento determinante al momento de proyectar.




"Si hay un edificio que deba al agua su popularidad e indudable atractivo es la célebre Casa de la Cascada [1936-1938] " creada justo donde el arquitecto deseaba, rodeada de àrboles, sobre el arroyo Rer Run donde el agua parece brotar del interior del proyecto.


Dicho articulo mensiona que: "Con planteamientos y recursos formales diferentes, la arquitectura resalta y amplifica las condiciones naturales de los dos arroyos, que a pesar de sus reducidas dimensiones desempeñan un importante papel en la génesis del proyecto."






El agua nos recuerda el ciclo vital de hombre, al nacer (estanque) hasta su agonìa (disminuciòn del nivel). La evacuaciòn o recogida de las aguas pluviales reprecentan soluciones ya sean constructivas o formales, que proyectan las intenciones del arquitecto, mostrando su estilo.


"El agua es un complemento sustancial de la arquitectura islámica. Sabiamente incorporado en los patios y jardines de sus edificios, ofrece un rico y armonioso espectáculo sensitivo que mezcla el sonido y la visión del líquido que brota de los surtidores, con los aromas de la vegetación circundante, regulando además las condiciones térmicas ambientales."










Lloyd Wright, Frank. Williams, Amancio. Herzog y De Meuron. (Mie Sep-10-2008)

Arquitectura: El agua en la Arquitectura.

disponible en: http://noticias.arq.com.mx/Detalles/10040.html

sábado, 20 de septiembre de 2008

articulo: Ciudades marinas



"El calentamiento global y calamidades como un tsunami y la contaminación que sufre el planeta conforman, a esta altura de la historia, situaciones reales y concretas, cuya proyección en el tiempo anima a muchos a imaginar alternativas de vida que se adecuen de buena manera a situaciones límites completamente inéditas".



Al paso del tiempo se han ido efectuando una serie de investigaciones en las cuales aparecen una seri de proyectos, la mayoria, relacionados con las ciudades marítimas.



Las propuestas se basan principalmente en la creación de centros urbanos capaces de funcionar en el oceano, ya que se piensa que en un futuro los deshielos aumentaran el nivel de los oceanos causando la desasparición de diversas ciudades de la costa.






Algunos proyectos qu el autor mensiona son:



*Freedom Ship: El Titanic habitable. (es una especie de ciudad flotante )



*una isla artificial. (consiste en convertir el océano -en un sitio donde construir)



*Casas Trilobis 65. (entorno habitacional- semisumergido )



*Ecópolis flotante. (Ecópolis flotantes para refugiados climáticos-. En cada una de ellas, podrán vivir hasta 50 mil personas)



*Barcos-ciudades: El arca, Génesis y la Atlántida.(pequeñas poblaciones en el mar)









Zoppini, Jean-Philippe. Callebaut, Vincent. Zema, Giancarlo. (Jue. Ago-28-2008)



Arquitectura: Ciudades marinas, una respuesta al calentamiento global.















articulo: ¿cuál es el sentido de la arquitectura?







El articulo se basa principalmente en que la actualidad es mucho más sencillo encontrar y acceder a la información, lo que permite que la sociedad tenga acceso a cosas o asuntos en los que no tienen nada que ver.


Muchos arquitectos han dejado de lado la necesidad de la gente, enfocandose más en la imágen de su edificio/proyecto.


En latinoamerica, ha habido un gran número de arquitecturas que tratan de imitar los edificios de paises desarrolados, provocando que a la gente de bajos recursos económicos les sea imposible acceder a estos. El autor mensiona que: "Actualmente podemos ver cómo en las grandes ciudades del mundo surgen Arquitecturas muy similares -casi estandarizadas- que en ocasiones responden más a las exigencias del mercado inmobiliario que a las necesidades de una comunidad"



Una parte importante de dicho articulo, sin lugar a dudas, fue: "Otro de los principales problemas en los países en vías de desarrollo es que cada vez surgen más -malls-, edificaciones de carácter comercial que están cambiando totalmente la concepción del espacio público abierto –plazas y parques- para darle paso a espacios cerrados que, más que ser lugares de esparcimiento, son lugares para el consumo."


Con ese tipo de espacios, generamos una especie de conciencia social en base a la ecología, transformandola en una costumbre.





González Cabrera, Luis Alberto. (8 Sep 2008 - Número 273 )
¿Cuál es el sentido de la Arquitectura?







miércoles, 10 de septiembre de 2008

rezeña # 2:


INVESTIGACIÓN Y PATRIMONIO URBANOARQUITECTÓNICO
EN MÉXICO: TRES
EXPERIENCIAS.



Rodolfo Santa María, México.


"Los presupuestos destinados a la investigación y a la cultura son vulnerables y están sujetos tanto al valor que les asignan los gobernantes en turno, como a la necesidad de priorizar renglones más urgentes o más rentables políticamente. Esto dificulta la formulación de proyectos de largo plazo, la consolidación de grupos académicos y entorpece las trayectorias personales de investigadoras e investigadores."
Actualmente, las aportaciones por parte de gobierno hacia la investigación sistemática sobre la arquitectura son muy reducidas, por lo que las universidades son casi las únicas instituciones en financiarlas (podria deccise que accidentalmente); de este modo, se dificulta la formación de proyectos a largo plazo. los presupuestos destinados a la investigación son vulnerables hacia el gobierno y a las necesidades.
Para conseguir financiar los estudios de posgrado, es necesario realizar una serie de pasos que permitan "cobijarnos bajo las sombrilla de las ciencias sociales o de las humanidades".
Es desalentador el panorama de la investigación urbano-arquitectónica, aunque cabe destacar que las aportaciones de las universidades han sido de gran ayuda para que la arquitectura siga delante.
1.- El patrimonio urbano-arquitectónico: si se quiere hacer algun tipo de modificación, mejora o mantenimiento a un monumento, es necesario investigar los antecedentes, asi, no dañaremos su valor histórico.
2.- Las experiencias: edificación e inventario.
El apoyo de las universidades ha contribuido al desarrollo de proyectos; la investigación en base a la arquitectura del siglo XX proporciona elementos y bases para desarrollar futuras arquitecturas.
Es necesario retomar la documentación del inventario y transformarla en el punto de partida de una investigación con objetivos y alcances más extensos.
"La elaboración del Catálogo de la Colonia Hipódromo Condesa nos abrió la
oportunidad de: (a) trabajar muy de cerca con los equipos que estaban realizando
catálogos en otras zonas de la ciudad, (b) presentar los avances ante las
organizaciones vecinales y el equipo responsable de la formulación del Plan Parcial de
Desarrollo Urbano para la colonia y (c) formular normas que garantizaran la
conservación de la zona patrimonial y sus inmuebles de valor, permitiendo y acotando
el cambio."
Gracias a las experiencias, es posible demostrar que es importante la investigación en el trabajo profesional asi como el la elaboración de programas urbanos, de este modo, protejemos el patrimonio urbano-arquitectónico.

SANTA MARÍA, Rodolfo; Inventario de edificios del siglo XX. Centro Histórico de la Ciudad de México; Instituto
Nacional de Antropología e Historia; México, 1997
2 SANTA MARÍA, Rodolfo; Arquitectura del siglo XX en el Centro Histórico de la Ciudad de México; Universidad
Autónoma Metropolitana; México, 2005


jueves, 4 de septiembre de 2008

RESEÑA:

Importancia de incorporar conceptos ambientales en el diseño y construcción de obras civiles.



Ing. Berrón Ferrer, Gerardo. 2003.



El documento presentado nos muestra el nuevo concepto de construcción; explica los efectos que tienen los anteriores sistemas en base a el entorno y el surgimiento de la crisis ambiental.

En la actualidad, se considera que la industria es el principal medio de contaminación, ya sea por el mal uso de los recursos naturales o por medio de desechos toxicos; para contrarrestar tal efecto hacia el ambiente, surge la "arquitectura ecológica" que propone optimizar los recursos del entorno, conservar y mantener edificaciones con materiales de baja entropia.

Una buena arquitectura sostenible requiere de 5 factores importantes:

*el ecosistema sobre el que se asienta.

*los sistemas energéticos que fomenten el ahorro.

*los materiales de construcción.

*el reciclaje.

*la reutilización del residuo y la movilidad.

Otro punto importante, sin lugar a dudas, es "el crecimiento demográfico", osea, el aumento poblacional, asi como la constante demanda de nuevos y mayores espacios gracias a lo cual se derrochan valiosos recursos naturales, en base a lo anterior se ha creado un tipo de construcción que beneficiará el entorno: "la construcción sostenible", por medio de la cual, la construcción tradicional se lleva a cabo con una conciencia social y ambiental, poniendo en primer lugar el entorno y los recursos naturales de este.


Elementos para una construcción sostenible:


*conservación de recursos


*reutilización de recorsos,


*utilización de recursos reciclables y renovables en la construcción.


*considerar el ciclo de vida de los materiales.


*reducir la utilización de energía.


*incremento de la calidad.


*protección del medio ambiente.


*creación de um ambiente saludable y no tóxico en los edificios.


Cabe mensionar que es necesario conocer los pros y contras en el diseño de un proyecto, asi, al momento de elegir los materiales, tomaremos en cuenta los materiales ambientales correctos y disponibles en el mercado; las instalaciones más eficientes, asi como los metodos para construir edificios mas funcionales y durables, respetando el entorno ambiental.






Referencias:


Alavedra Pere, dominguez javier, Gonzalo Engracia, Serra Javier, (1998); "La construcción Sostenible. El estado de la cuestión".


Berrón Ferrer, Gerardo; (2001); Apuntes del curso "Arquitectura bioclimática", Curso de verano de la Universidad de Gerona, España.


Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Cataluña, (2002); Escuela Técnica superior de Arquiectura de la Universidad Politécnica de Cataluña, Asociación de Estudios Geobiológicos de Cataluña, Fundación privada Instituto cerda; "Agenda de la Construcción sostenible"


De Luxan, Margarita; "Arquitectura Integrada en le Medio Ambiente"


Institut de Tecnología de la construcció de Cataluña (ITeC); (2000) "Minimització i Gestió de Residus de la Construcció".


Lanting, Roel; (1996); "Sustainable Construction in the Netherlands - A Perspective to the year 2010". (Working paper for CBI w82 Future Studies in Construction, TNO Bouw publication number 96-BKR) p007


Sella, Antoni; (1999); "Arquitectura sostenible".