Anteproyecto de investigación:

Titulo de la investigación:

ARQUITECTURA BIOCLIMATICA EN LA ACTUALIDAD:

Objeto de estudio:

*Arquitectuta bioclimática.

Problema de estudio:

*Determinar si los materiales organicos favorecen o perjudican el medio ambiente.

Objetivos:

*General: conocer los materiales empleados en la Arq. bioclimática.

*Particular:Saber si los materiales benefician o perjudican el entorno.

Justificación:

*¿Por qué es necesaria esta investigación?

Es importante conocer este tipo de arquitectura, sus ventajas y posibles desventajas.

Por medio de esta, podremos crear conciencia en las personas y asi, al estar tener un fin común (el planeta/medio ambiente/entorno) podremos convivir tanto con la naturaleza como entre individuos.

El punto principal: brindar confort y comodidad en nuevos espacios para el usuario, y en un futuro, crear espacios que puedan satisfacer las necesidades que probablemente sean las mismas de todos.

El principal interes de la A.B. es buscar nuevas alternativas de lugares para vivir, ya que se estan agotando los espacios es decir, busca integrarnos con la naturaleza, pues como sabemos, los iceberg comienzan a descongelarse provocando un aumento en el nivel del mar.

Crear espacios funcionales, agradables y que consideren las condiciones climáticas y ambientales en base a las necesidades del usuario.

MARCO TEÓRICO:

*historia. (desde la construcción de laprimera A.B. hasta nuestros dias)

-urbanismo (aprovechar espacios, construcción de viviendas)

*ecología: (optimizar recursos naturales, asa como el optimo uso de energias, evitando la explotación de estos. Hacernos uno con la naturaleza)

*química: Creando nuevas tecnologías, y materiales que sean tanto resistentes como ecológicos, ayudando a la elaboración de métodos para un mejor aprovechamiento de energia.)

METODOLOGIA:

EXPLORATORIA.

ENCUESTAS, INFORMACION DE LA WEB.

CRONOGRAMA:

Antoni Gaudi.

La Casa Batlló (1906-1908)

La casa Batlló está situada en el número 43 del Paseo de Gracia de Barcelona, en la isla de casas que se conoce como la "manzana de la discordia" por tener edificios de diferentes estilos arquitectónicos.

En un principio el propietario, el señor Josep Batlló, quería derribar el edificio por lo que en 1901 pidió permiso al Ayuntamiento de Barcelona. Pero en mayo de 1904 hizo una nueva solicitud pidiendo la reforma total de su casa.

El piso principal tenía que ser la vivienda del señor Batlló y su família, y las otras cuatro plantas se dividirían en dos pisos cada una para alquilar, tal como había hecho Calvet en su casa de la calle Caspe.
Los trabajos que se realizaron fueron ensanchar el patio interior de la casa, cambiar la fachada de la planta baja y el piso noble, coronar la cubierta y redistribuir todos los espacios interiores de las viviendas.

El patio interior se ensanchó y se revistió con unas piezas cerámicas diseñadas por Gaudí. En la parte alta son de color azul oscuro y a medida que bajan hasta la planta baja van cambiando hacia tonalidades más claras hasta llegar al colo blanco. Así se consigue una mejor distribución de la luz natural.
La solución que Gaudí pensó para la fachada mantuvo en vela al constructor José Bayó durante tres noches ya que se apuntaló totalmente hasta que se tuvieron a punto las nuevas y finas columnas para sustituir los machones originales.

Otros de los nombres que recibe es el de la "casa dels ossos" (casa de los Huesos) por la semejanza de las finas columnas de la tribuna con una estructura ossea.
Las losas de los balcones se cambiaron por unas de planta curvada y encima se colocaron las famosas barandillas que tantas interpretaciones han originado.

En el último piso encontramos dos elementos que rompen la simetría de la fachada: una terraza y un torreón.

En principio Gaudí quería colocar la torre en el centro de la parte alta de la fachada pero se dió cuenta que si la ponía allí, dominaría sobre la fachada de la vecina casa Ametller, construida por Puig y Cadafalch, y le quitaría belleza.

La torre está revestida con trozos de cristal, tiene escritos los monogramas de Jesús, María y José y está coronada por una cruz de color marfil que fue fabricada en Mallorca.

Al salir del horno se resquebrajó toda pero Gaudí dijo que así le gustaba más.

Toda la fachada se rebajó formando ondulaciones, se recubrió toda con mortero de cal y se revistió con fragmentos de vidrios rotos de distintos colores y con piezas circulares de cerámica. Gaudí dirigía personalmente des de la acera la colocación de estos vidrios.

En general, las paredes maestras no se tocaron pero la distribución de los pisos se cambió totalmente.

Gaudi y Barcelona club. (07.oct-08). La Casa Batlló (1906-1908).
disponible en:

http://www.gaudiclub.com/ESP/e_vida/batllo.htm

Antoni Gaudi.

Palacio Episcopal de Astorga (1889-1893)

A finales de 1886 un incendio destruyó por completo el palacio Episcopal de Astorga. Como esta población no tenía arquitecto diocesano, el obispo Grau decidió encargar a su amigo Gaudí la construcción de una nueva sede episcopal justo al lado de la Catedral, encima de la muralla.

La relación entre Grau y Gaudí se inició años antes cuando el obispo, siendo Vicario general de la archidiócesis de Tarragona, inauguró la capilla, con altar diseñado por Gaudí, del colegio de Jesús-María, donde se encontraba internada Rosita Egea, la enferma sobrina del arquitecto.

En los seis años que duraron las obras y durante las estancias de Gaudí en Astorga, ambos mantuvieron interesantes diálogos sobre la reforma litúrgica que creían que necesitaba la Iglesia.
Cuando recibió el encargo, en 1887, Gaudí se encontraba terminando el Palau Güell y no disponía del tiempo necesario para viajar hasta el lugar, por lo que pidió al prelado que le mandara fotografías e información del entorno para poder preparar un proyecto acorde con la arquitectura de los alrededores.

Una vez estudiada la documentación, Gaudí dibujó los planos y los mandó a Astorga. El obispo Grau quedó muy contento con los planos recibidos y se iniciaron los trámites para su aprobación administrativa, puesto que al ser un edificio eclesiástico dependía del Ministerio de Gracia y Justicia.

Después de varias modificaciones, el proyecto fue aprobado en febrero de 1889.

La colocación de la primera piedra no se hizo esperar y se realizó el 24 de Junio del mismo año.

Gaudí decidió contratar operarios y albañiles catalanes para estar seguro que durante los períodos en que él estuviese en Barcelona se interpretaran correctamente sus ideas.

Se cuenta que los tres grandes arcos abocinados de piedra del pórtico de entrada no se consiguieron alzar en su lugar hasta que Gaudí ayudó con sus propias manos a los obreros que lo habían intentado ya en dos anteriores veces.

Gaudi y Barcelona club. (07-oct-08).Palacio Episcopal de Astorga (1889-1893).

http://www.gaudiclub.com/ESP/e_vida/astorga.html

Antoni Gaudi.

La casa Vicens.

Está situada en el número 24 de la Calle Carolines en el barrio de Gracia de Barcelona.
El señor Manuel Vicens i Montaner, le encargó entre 1878 y 1880 a Gaudí que construyera una casa en el solar que heredó de su madre en 1877.

El terreno estaba entre el convento de Monjas de la Caridad de San Vicente de Paül y un callejón sin salida perpendicular a la calle Carolines. Gaudí pegó el inmueble a la medianera del convento y así consiguió un jardín grande y espacioso.

Para el otro lado del jardín, Gaudí diseñó una fuente monumental de obra vista, formada por un arco parabólico encima del cual había un paso entre columnas. El agua se almacenaba en dos depósitos colocados en lo alto de cada pilar extremo de la fuente. En 1946 fue demolida por la venta de esa parte del terreno.

El jardín estaba cerrado por un muro revocado y en la entrada estaba la famosa verja de hierro colado en forma de hojas de Palmito.

Las pesadas hojas se distribuyen en una cuadrícula de perfiles "T" de hierro forjado, están adornadas del mismo material, con los capullos de la planta Tagetes Erecta, representada también en la cerámica que decora las fachadas del edificio.

Otro elemento que había en el jardín era una fuente surtidor de ladrillo y cerámica que estaba entre la pared de la casa y el muro de la calle Carolines. Desde 1983 se puede ver una réplica a escala menor en el jardín de la Cátedra Gaudí.

Gaudi y Barcelona club. (07-oct-08) Casa Vicens (1883).

disponible en:

http://www.gaudiclub.com/ESP/e_vida/vicens.html

Antoni Gauidi...

El 12 de junio de 1926 parecía que la mitad de Barcelona estaba guardando luto.

Un cortejo fúnebre, de aproximadamente un kilómetro, se dirigía con lentitud desde el hospital de Santa Cruz, en la ciudad antigua, hacia la Sagrada Familia. Millares de personas se detenían en las calles para rendirle el último honor a Antonio Gaudí i Cornet: "el arquitecto más genial", tal y como le llamaría el pintor uruguayo Joaquín Torres García, "el más catalán entre los catalanes".

Casi todos los altos dignatarios de la región tomaron parte en el cortejo fúnebre. Gaudí se había convertido desde hacía tiempo en uno de los héroes populares.

El gobierno ordenó que su cadáver fuera depositado en la cripta de la iglesia inconclusa; el Papa dio su conformidad. Gaudí encontró el último reposo en el lugar donde había trabajado cuarenta y tres años de su vida y al que había dedicado sus doce últimos años en exclusiva.

Había creado su porpia patria personal donde se le dedicó un glorioso sepulcro.

La página web de Silvia. (09-10-08) Antoni Gaudí i Cornet.

http://images.google.com.mx/imgres?imgurl=http://www.personal.kent.edu/~sborras/sagradafamilia.jpg&imgrefurl=http://www.personal.kent.edu/~sborras/gaudi.htm&h=474&w=350&sz=39&hl=es&start=2&um=1&usg=__IwOdPNV16vHyepENDHCuRAZbma0=&tbnid=xXLOeV1HK8J8jM:&tbnh=129&tbnw=95&prev=/images%3Fq%3Dantoni%2Bgaudi%26um%3D1%26hl%3Des%26sa%3DX

Donato Bramante

Iglesia de Santa Maria delle Grazie de Milán.

Esta iglesia se construyó entre 1466 y 1490 por Giuniforte Solari y más parte fue en parte modificada por Bramante que re-diseñó el abside, la Tribuna, el Claustro y la Vieja Sacristía.



Dentro de la iglesia se encuentra también la famosa "Crucifixión" de Donato Montorfano (1495).

Los trabajos para los frescos empezaron en 1495 y terminaron en 1498.



Desafortunadamente la iglesia empezó a deteriorase 20 años después de su conclusión, y por lo tanto necesitó cuatro restauraciones: en 1908, 1924, 1953 (después del bombardeo de la Segunda Guerra Mundial) y en 1977.



Es una iglesia con una singular característica, ya que se comenzó a construir al estilo gótico en el año 1492 pero fue terminada en su tribuna, cúpula y claustro por Bramante, el primer diseñador de San Pedro del Vaticano, al más estilo renacentista.



Del edificio son dignos de visitar sus claustros, aunque sin lugar a dudas destaca su refectorio conocido como el Cenacolo Vinciano ya que en él podemos apreciar el grandioso y famoso fresco de Leonardo da Vinci: la Última Cena.



En este refectorio el duque Ludovico Sforza se reunía con el abad de Santa María todos los jueves por la noche. Por ello, encargó la pintura a Leonardo, para su propia satisfacción.









ArteHistoria. (07-oct-08). Iglesia de Santa Maria delle Grazie de Milán.

disponible:

http://www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/museos/364.htm , http://images.google.com.mx/imgres?imgurl=http://www.aboutmilan.com/sobre-milan/milan-imagines/sights/SantaMariaGrazie.jpg&imgrefurl=http://www.aboutmilan.com/sobre-milan/monumentos-en-Milan.html&h=456&w=350&sz=28&hl=es&start=1&usg=__jzZWGZuXsYyFI25q3qaiKgCIbEk=&tbnid=7FdK2ROmSpH-uM:&tbnh=128&tbnw=98&prev=/images%3Fq%3DTribuna%2Bdel%2BConvento%2Bde%2BSanta%2BMaria%2Bdella%2BGrazie%26gbv%3D2%26hl%3Des .

Donato Bramante.

El Patio del Belvedere, diseñado a partir de 1506, fue un importante proyecto del Alto Renacimiento en Roma, reverberante en sus detalles en los patios, formalizado plazas y planes de jardín en toda Europa occidental durante siglos.

Bramante sí mismo nunca lo vio terminado, y en el siglo que ha sido irremediablemente alterada por una bisecting pared.

Fue también en un punto de origen el pontificias de las Fieras.

Fue en la parte inferior del patio que Pope Leo X desfile de su preciado elefante Hanno adoración de las multitudes para ver. Debido a la gloriosa historia paquidermo fue enterrado en el Cortile del Belvedere

"Una serie de seis terrazas estrechas en la base fue atravesado por una monumental escalera central conduce a la amplia terraza media."

La escalera divide a la terraza superior, con vuelos a publicarse en cualquiera de las partes contra el muro de un aterrizaje y regresar hacia el centro, es otra innovación de Bramante.

Su largo corredor-, como alas que encierran el Cortile ahora casa de los Museos del Vaticano colecciones. Una de las alas sede de la Biblioteca Vaticana. Ellos comienzan como tres pisos y al final en una sola adjuntando la terraza superior.

La escenografía en su conjunto culminó en el hemicircular Exedra en el Belvedere, un conjunto de cribado en la pared diseñado por Bramante para disfrazar el hecho de la villa fachada no ha sido paralelo frente a su fachada del Palacio del Vaticano.

El único conjunto fue diseñado para ser visto mejor de Rafael de la stanze en el apartamento papal, una opinión exagerada en el grabado (ilustración, arriba a la derecha) hizo para conmemorar el festivo carrusel celebrar el matrimonio de una de Pío IV 's sobrinos en 1565.